以下文章来源于蓝色疯狂岛，作者猫不凡
本文是笔者目前正在撰写的《游戏设计心理学》一书中，其中的一个心理学效应。全书目前撰写了近万字，而该节则有近6万4千字。具体详情看这里：
其中，文中诸如（详见社会交换理论）这样的灰色底纹显示，指的是需结合书中其他章节的阐述来观看的内容。由于篇幅所限，其他章节的内容将不在这里阐述。以下是正文：
游戏情感设计：迅速建立亲密关系与“亲密感”的20种方法及解说
根据前述可知，人与人的人际交往是逐步发展和慢慢渗透的。而在游戏中，往往需要某个角色能和玩家发展出某种亲密的关系，甚至在必要时（例如游戏刚刚开始没多久）能够迅速建立起这种亲密关系。在这种情况下，则可通过以下方法达成此情感设计目标：
(1)基于人际交往五定律+角色效应：设定与主人公较亲密的初始人际关系
将主人公和某个角色之间设定为诸如：亲人、密友、恋人、师徒、夫妻、同门等诸多社交关系的一种，乃至基于“多重人际律”的原理（详见人际交往五定律、角色效应），设置为具有多重社交关系，则可加强情感逐步渗透的效果。例如：
《仙剑奇侠传7》：女主月清疏咬了仙果一口
同门：在《仙剑奇侠传7》中，因月清疏之前咬了仙果一口，导致仙果本尊修吾脖子有伤而与她结为了共生，这也使得两人必须暂时组队一起冒险。之后，更通过让修吾拜入明庶门的方式，使得两人成为了同门师姐弟。桑游与白茉晴亦是同样的情况。正因桑游是个舔狗，孜孜不倦的追求白茉晴，才使得彼此有了亲密的联系，并且创造了桑游入队的理由。
同门：在《霸王别姬》中，正因段小楼与程蝶衣是同门师兄弟，且一同唱《霸王别姬》这出戏进行配合，故此感情才非常好。
兄弟：在电影《雨人》中，主人公查理原本想要骗取患有自闭症的哥哥雷蒙的万美元的遗产，但是在两人相处的过程中，彼此的感情逐渐升温。并且查理也发现儿时模糊记忆里幻想的朋友雨人，就是眼前患有自闭症的哥哥雷蒙。此时，查理才知道小时候唱歌给他听、关爱他、照顾他、保护他的人就在眼前。他的父亲和哥哥其实都非常的爱他，更为他做出了莫大的牺牲。最终，查理也因此而深受感动，对父亲的怨恨也烟消云散。
同事：在《奴隶之书》中，主人公与美女法师弗里达因均是巫妖手下，故此作为同事须一起行动完成巫妖安排的任务，从而才会有机会积累感情。
同事：在《迟到摄影师》中，正因男主安迪与女老板温妮是上下级关系，且他以安全为由送女老板回家（活动渗透），才有了到女主家坐坐并与之接触的机会。
姐弟：在《人间失格》中，主人公叶藏逃入酒馆避风头。女侍真由美谎称是她弟弟，故此才能亲密与他进行身体接触，且能靠近一起喝酒聊天。
夫妻：在电视剧《潜伏》中，余则成和王翠平就因扮演成假夫妻，故在身体层面、语言层面、社交距离层面、活动层面有着亲密的接触。不仅如此，在外人面前为了避免暴露，也不得不做出各种亲昵动作，相互秀恩爱，并称呼对方较为亲密的称呼。
夫妻：在《隐形守护者》中，主人公肖途与陆望舒因为潜伏需要，故此假扮为了未婚夫妻。而在故事中，亦有着手挽手亲密接触的情节。
恋人：在《夏日大作战》中，正因女主夏希与健二假装是男女朋友，故不得不一起活动、紧挨在一起吃饭，从而有了亲密的身体、距离和活动层面的渗透。
综合：《双人成行》《Haven》《瘟疫传说：无罪》《苏醒之路》《古堡迷踪》等诸多“二人转”模式的游戏亦为典型。在这些游戏中，需2个玩家彼此配合，或需玩家与NPC合作，以此推进游戏的发展。而在这些游戏中，玩家操控的主人公，需要与在游戏中人际关系较为亲密的爱人、弟弟、孩子等进行交互，且需保护和照顾他们，故亦免不了与之亲密接触。例如，在《瘟疫传说：无罪》中，正因女主阿米西亚是小雨果的亲姐姐，故此她才具有保护他的重责大任。在《苏醒之路》中，正因安玲与科迪是母子关系，故此作为母亲的安玲，才具有保护儿子科迪的责任与义务。其他诸如《最后生还者》《淹没之城》《古堡迷踪》等游戏莫不如是，不再赘述。
《隐形守护者》：肖途与陆望舒因假扮未婚夫妻，故此不得不进行亲密的接触
换言之，通过以上的案例，可得知由于相关角色具有某种虚拟的夫妻、恋人、姐弟、母子、父女等较为亲密的社会关系，故此相关的角色之间，必然会有各种渗透行为产生。例如，会有比较亲昵的称呼（语言渗透）、彼此靠得会更近（环境导向层面）、会有拥抱/牵手等亲密的身体接触（身体层面）、彼此会有合作和相互之间的支持与帮助（社会交换、物质渗透）、会有自我表露的时刻（自我表露，语言渗透）、会一起进行某种冒险活动或者同居在一起（活动层面）。而通过这些渗透行为，无疑可迅速加深玩家对某NPC或其他玩家之间的亲密关系。除此之外，还可赋予玩家以下的情感体验：
其一，可让相关角色有着经常接触主人公的机会。例如，如果是姐弟的关系，那么姐姐自然要照顾弟弟；如果是师徒的关系，那么师傅自然要教导徒弟，教授其各种技能。而在长时间的接触过程中，可以让玩家更容易对相关角色产生熟悉感和好感（详见多看效应、人际关系五定律）。
其二，可以建立起双方的情感纽带和基础。换言之，由于这层关系，双方在一开始就可彼此做出亲密的举动，亲昵的称呼对方，从而可以迅速通过身体、语言等各类渗透行为建立起亲密关系。
其三，如果玩家同样有类似的社交关系，例如自己也有孩子，或者妹妹、哥哥等人际关系，也会因为同体效应的缘故，而最终触发自身的共情与情感共鸣（详见同体效应）。
其四，当彼此是亲密关系时，哪怕是假的亲密关系，亦往往需要经常一起行动或参加活动。从而可在活动层面、环境距离层面、身体层面，有着更多渗透机会。
(2)基于社会交换理论：让角色一开始就对主人公有恩情
让NPC首先无私的帮助玩家，给予玩家某种恩惠，从而让玩家抱有某种感恩，亏欠的感受，可以让玩家产生倾向于下次回报该NPC的心理（详见社会交换理论）。而这种感恩的心理会让被帮助的人抱有一种好感，从而可让玩家迅速的和该NPC的关系升温，并由恩人关系迅速发展为其他类型的亲密关系。
《永远的伊苏2》：女主人公莉莉亚向主人公亚特鲁赠送苹果
例如，在《永远的伊苏2》中，一开场NPC莉莉亚就救了玩家一命。不仅如此，她还把主人公亚特鲁带回家医治伤病，并且细心的照料。而在游戏中，除了莉莉亚赠送给了玩家一个苹果外，几乎没有其他NPC赠送给过玩家任何礼物。
而这些恩惠和好处，很快就让我对她产生了空前的好感，让笔者对她抱有了感激和想要报恩的想法。而由于我在此之前，并没有玩过《永远的伊苏1》，故此到游戏后期才发现，游戏的最终目标是要营救两位女神，其中有个叫菲娜的女神似乎还认识主人公亚特鲁。之后我才恍然大悟，了解到菲娜才是这款游戏真正的女主人公，是主人公亚特鲁的终极游戏目标。不仅如此，更在之后才知道菲娜是《永远的伊苏1》中的女主人公。
《永远的伊苏2》：女神菲娜似乎认识主人公亚特鲁
而基于“知觉的直接性”的原理（详见移情效应），在当时莉莉亚虽然亦是需要救出的角色之一，但若游戏需玩家营救的终极目标是莉莉亚，而不是这两位女神，我相信会更加的有动力，情感上也会更加的焦虑和不安。若莉莉亚遭遇不幸，笔者亦会更加难过和悲伤。
相反，由于笔者在之前根本不认识两位女神，如同陌生人一般与之并没有什么感情基础，故发现她们也被困住后，内心反而并不怎么担心和难过。而在笔者体验了《永远的伊苏1》后，才对菲娜等人的看法有了改观，并对她有了一定的感情基础。
而这一感受，与很多玩家因没玩过《最后生还者》，只玩过续作《最后生还者2》，从而对乔尔和艾莉没有感情基础，反对艾比更有移情反应的玩家感受是相通的，亦是符合“知觉的直接性”的原理的（详见移情效应）。其他的案例还有：
在《重装机兵》中，红狼也像莉莉亚一样，不仅初期在山洞中帮助玩家战胜机器狗，从而救了玩家一命，还让玩家白得一辆战车。
在《侠客风云传》中，在游戏开场不久，古月轩就前来营救玩家，并帮助主人公打败了强盗，之后更让玩家加入逍遥派。
在《仙剑奇侠传7》中，女主月清疏受到凶兽的攻击而受伤，而男主修吾及时赶到击败魔物救了她，还帮她疗伤。而在此之前，月清疏救出的仙果就是修吾本体。换言之，两人均通过相互救出对方的方式产生了情感联系。
在《铳梦》中，艾德一开场就从垃圾堆中救出了女主人公加里。而这一恩情，也让受众对其始终抱有特殊的好感与感情。
在《辐射：新维加斯》中，医生和微笑姐珊妮等人，不仅救出了被人爆头活埋的主人公邮差，并且在初期还帮助主人公适应当地的环境。
在《博德之门2》中，游戏序章让主人公查内幕的青梅竹马爱蒙来营救玩家，从而让从未玩过该作的新玩家，一开始就对其欠下了恩情。而这亦为之后营救她，而埋下了伏笔。
在《神雕侠侣》中，杨过被全真派的道士毒打，从而不得不逃到古墓派的禁地。也正因小龙女的出现，才最终救出了杨过。不仅如此，小龙女之后还传授他武艺并细心照顾他。
在《侠之道》中，游戏开场主人公会和王阿财与王阿宝一起关在监牢内，之后段红儿和木人心会将其救出。而在之后，段红儿可成为玩家的队友，而木人心则会成为主人公的授业恩师。
在《永不孤单》中，故事刚刚开始，北极狐就从北极熊的魔掌中救出了女主人公。
《永不孤单》：故事刚刚开始，北极狐就从北极熊手中救出了女主人公
换言之，以上的案例，均如同《永远的伊苏2》中的莉莉亚一般，即通过先营救主人公或者帮助主人公，以此通过在初期，就让相关角色给受众留下较好的第一印象，并让他们因为恩情或者人物的恩惠和好处，而产生亏欠感与想要报恩和补偿的心理。而这也说明，这一方式可以迅速的建立起玩家和角色在情感上的联结，并让玩家对相关NPC产生好感。
(3)基于自我表露原则：快速而积极的相互自我表露
在通常意义上，人们认为建立亲密关系需要时间。事实上并非如此。通过积极而快速的彼此相互自我表露，则可以快速的建立起亲密关系（详见自我表露理论）。例如：
在《底特律：变人》中，马库斯与诺丝彼此快速自我表露的情节，即为典型体现。换言之，他们仅通过寥寥数次自我表露，就迅速的确定了彼此相爱恋人的关系。
在《隐形守护者》中，正因主人公肖途和庄晓曼认识不久，即彼此积极自我表露，例如告知对方身份秘密，彼此分享重要的情报，故此彼此才能很快成为亲密的战友。
换言之，这也说明在游戏中，可以通过让NPC首先向玩家进行自我表露的手法，以此迅速赢得玩家的好感。例如，NPC角色会首先向玩家告白，告知玩家自己喜欢你，或者对玩家表露内心的秘密，以此进行相应的情感表达，从而可迅速赢得玩家一定的好感。
而在彼此进行自我表露时，亦需要遵守自我表露的相应原则。例如，需要自我表露的隐秘空间，且需要一个自我表露的缘由，以此表明双方是自己人（例如，双方一起经历了某个考验，或者刚刚一起经历了战斗与冒险活动等），如此才能让彼此的自我表露行为显得更真实自然。例如，在上述的案例中，主人公们均是在一起经历了参与刺杀吴明达、解救数百个仿生人等冒险活动后，才进行自我表露的（详见自我表露理论）。
(4)基于首因效应：良好的第一印象
大部分人都会因先入为主的思维，而对人产生某种偏见（详见首因效应）。所以在NPC初次登场，并且和玩家角色第一次接触时，其能否给玩家留下较好的第一印象（例如美丽的外表、凸显出的高贵品质等），则是双方以后能否迅速建立亲密关系的关键因素之一。毕竟，玩家若无法一开始就被某个角色吸引住，自然也无法迅速让双方建立亲密关系。
而在本节前述，笔者曾提到爱情等亲密关系的渗透过程，分为非接触阶段和接触阶段的理论阐述。其中，只有非接触阶段，双方能引发彼此的兴趣，激发对方的性唤醒与激情，彼此才有进一步接触的可能，才可能于之后产生性接触和性行为等更亲密的渗透行为。
换言之，良好的第一印象，是非接触阶段引发对方兴趣并激发其性唤醒的关键所在。而在这其中，能否让角色的设计呈现出：
《圣女战旗》：美型性感且极具细节的女性人设是该作的最大亮点
性感、时尚感与帅气感（基于性心理学、社会时尚理论）:例如《最终幻想7：重制版》《尼尔：机械纪元》中的爱丽丝、蒂法、2B小姐姐，以及《圣女战旗》中的丝袜、大长腿、长靴的美型性感女性人设均为典型体现。
可爱感与治愈感（基于娃娃脸效应）：具有娃娃脸特征的人，则会产生可爱感与治愈感的特征而让人心生保护欲。例如，《愤怒的小鸟》中的各类小鸟、《剑灵OL》中的灵族、《英雄联盟》中的约德尔人等均属典型。
力量感与雄壮感（基于本能理论）：人具有毁灭性与征服欲的死本能。而为了满足征服欲，人们就会寻求力量，因只有强者才能通过力量征服别人并满足自己的征服欲。而基于这一逻辑，人们才会尊重具有力量的人，并会产生力量崇拜、英雄崇拜与强者崇拜的心理。而力量强大、技巧高超的人设，则会给人带来力量感，从而受到玩家的欢迎和崇拜。例如，玩家们对《博德之门2》中的最终BOSS艾瑞尼卡斯、《最终幻想7》中的萨菲罗斯等，具有强大力量的反派的崇拜心理即为典型体现。
怀旧感与熟悉感（基于多看效应）：通过创造相关角色与玩家频繁接触的机会，可创造出玩家对相关角色的熟悉感、怀旧感等情感体验。例如，《古剑奇谭3》中引入《古剑奇谭1》女主风晴雪，《辐射：新维加斯》中设计有猫王帮等内容，皆为引发玩家怀旧感的典型案例。
神秘感与未知感（基于空白效应）：基于留白化的角色设计，让玩家无法完全看清楚角色的形象、了解其真实身份，或其他的角色重要信息，则可激发玩家的好奇心，并赋予其神秘感、未知感、求全感的情感体验。
期盼感与目标感（基于期望效应、目标设置理论）：角色的愿望，可为玩家建立各种预期，创造冲突预示，进而可让其产生对尚未发生的剧情的期盼感。不仅如此，角色的愿望还可给玩家建立游戏目标，从而赋予其目标感。而玩家实现该愿望的结果，又会在愿望实现或失败后，赋予玩家惊喜感、失落感等多种正负情感体验。
缺憾感与残缺感（基于出丑效应）：当角色有各种小缺点时，不仅会让人更喜欢他，还会觉得他更真实可信。而角色的这些缺点，亦让其无法完美无缺。当玩家代入角色的视角并对其移情时，亦会因为其具有的缺陷，而产生缺憾感的情感体验。
集体感（基于从众效应）：当多个角色在一起时，若通过去个体化的方式，使其具有相同的特征、标签、群体性称号、目标、穿着统一的制服，并接受统一的指挥等情况下时，我们会将其视为同一个集体。而若主人公亦属于该群体，则会认为自己归属于该集体，从而产生集体感的情感体验。
怜悯感与移情反应（基于移情效应）：对玩家直观的展现角色痛苦的细节和情境（例如身上的伤痕、破旧的衣服等)，则可激发玩家的移情反应和怜悯同情的感受。
美感（基于黄金分割定律、色彩心理学）：人物穿着服饰的色彩、人物头身比例和其所拥有的大长腿等更接近黄金比例的设计，会让角色看起来更具美感。
优越感（基于追求优越性理论）：当有个多个角色时，角色所在位置是否处于C位，或具有能吸引人们
