白癜风形象大使 http://baidianfeng.39.net/a_zhiliao/181231/6756949.html/1/进入新世纪以后，一些新锐导演并不满足于走前人的老路，他们有自己的思考与探索，虽然在抗战影片中运用了不少紧贴剧情的喜剧性片段，但从整体上又不妨碍抗战片的严肃意义，其特点是变奏，处理起来难度不小，很考验导演的整体把控力，然而，它们在风格的调和上却做得非常好，这很不容易。然而，也有些影片停留在机械地仿效前人，但又处理不好，只是简单地将喜剧性片段刻意地点缀在沉重的抗日题材之中，生硬而不和谐。
这种类型的抗战电影本意是想效仿20世纪的经典抗战喜剧片，但是又深受新世纪恶搞娱乐型抗战喜剧片的影响，结果是既没有达到恶搞娱乐型抗战喜剧片的漫画效果，又没有达到经典抗战喜剧片的高度，形成了一种在剧中点缀笑料的僵硬的风格，喜剧效果较弱，剧情假而空。
也就是说，它们无法将严肃的抗日题材中的喜剧片段合理化，尽力消除可能给观众带来的违和感。所以，影片既不真实，又深度撕裂。代表作品是丁晟导演的《铁道飞虎》()和崔志敏导演的《毒中毒》()。比如《铁道飞虎》,演员阵容挺强大，但是主要人员满口的港台腔就已经不太符合普通的搬运工人设而容易让人跳戏了。在喜剧性片段的运用方面，较多与剧情无关而刻意织入的片段。
比如搞火药那一节，几个搬运工人叠罗汉，好不容易把同伴送上了墙，却发现不远处就有一个直达墙上的梯子；还有炸大桥那一节，当火车开到枣庄站日军例行检查山口队长已经发现有异样时，坂本翻译还有闲心在那里逗佐佐木站长笑。这些脱离剧情，纯属为了制造笑点而生的片段建立在将人物弱智化的基础之上，所以显得很生硬和突兀，最终影响了喜剧效果。
比《铁道飞虎》运用喜剧性片段更僵硬的是《毒中毒》。其中笑点的主要承担者是日军队长，他的特点是随时没头没脑地、非常夸张地张大嘴巴狂笑，又疯又傻，比如在李老六带领下来到塔可世大院后发现桌上摆满了刚做好的菜团子，他就夸张地笑了很久，一边举起两个大拇指表扬李老六是“良民大大的”,一边又用手捧住李老六的脸挤压。
同时，拼命握住李老六的手摇来摇去，差点把李老六手里的枪摇走火。这个影片其实是一个悲剧，这样刻意地把日军队长处理为又疯又傻不正常的形象不仅很不合常理，而且也与剧情不匹配，喜剧效果很弱，呈现出一种在悲剧里点缀若干僵硬笑点的状态。
虽然这些利用丑化日军的夸张表情和动作来搞笑的方式在恶搞娱乐型里早就用过，但后者是符合艺术逻辑的，在影片范围内的总体格调和人物设定方面是合理的、一致的。然而，《毒中毒》却把悲剧和喜剧生硬地拼接在一起，既影响了悲剧的严肃性，又影响了喜剧的效果，变得不伦不类。所以，于此类影片而言，喜剧性片段只是刻意为之的调料，用来点缀过于沉重的抗日斗争，其结果是走向虚假而让人哭笑不得。
